David Fincher, homme à part, il a été non seulement un réalisateur fiable et cohérent, mais aussi un maître en matière de thrillers captivants et incontournables. Le tueur suit un moule similaire, même si le film vous laisse malheureusement aussi froid que son protagoniste anonyme.

Michael Fassbender incarne le « tueur » frustrant, qui raconte ses jours de patience, d’ennui et de solitude alors qu’il se prépare à un assassinat qu’il va royalement foutre en l’air, déclenchant une chaîne d’événements attendue. Il est frustrant parce que du début à la fin, c’est le même gars, un tueur au cœur froid qui s’en tient en grande partie à son mantra et ne s’écarte jamais dans l’imprévisible. Il n’est pas antipathique en soi, mais Fassbender, comme le film lui-même, ne vous laisse jamais vraiment pénétrer dans son fonctionnement intérieur. Il est difficile de s’en soucier vraiment, même si les machinations de Fincher sont toutes par ailleurs pertinentes.

Il y a plusieurs séquences bien mises en scène avec une chorégraphie solide, une partition maussade et toutes les autres marques que vous attendez du célèbre réalisateur. Une séquence de combat brutal est particulièrement cool, sauf que Fincher la filme si sombre que vous ne pouvez pas voir cette foutue chose. Et pendant un moment, tout cela vous aspire – avec la promesse de quelque chose d’explosif à venir.

Mais le troisième acte est largement inoubliable. Le film s’arrête sans grande étincelle, apparemment un autre engagement envers l’attitude trop stoïque du personnage principal.

Les meilleurs films policiers de Fincher—Seven, Zodiac, Fight Club, La Fille au tatouage de dragon, Gone Girl– tous associent sa direction stellaire à une émotion débridée – rage, obsession, luxure – et Le tueur fait absolument défaut à cet égard.

Révision par Erik Samdahl, sauf indication contraire.





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